音樂時代劇場

悲憫鄉土的音樂畫筆

關於《隔壁親家》的構想源起

文/ 音樂時代藝術總監 楊忠衡

風德先生鄉土小說給人的印象，是一首泛著淡淡情愁的田園詩。他就像背著相機踏入鄉野的攝影師，犀利而精準的擷取影像。不論美醜，都毫不保留的記錄下來，有時寫實得近乎冷酷無情。但是這種「無情」卻如同戰地記者般，是出自對人民與鄉土的關切，而有種不得不發的使命感。風德先生作品洋溢濃郁的人性，筆法卻是思路清晰的理性。筆者想把《隔壁親家》改編成音樂劇，就是被它均衡有序的結構、流暢有致的戲劇性、優美的詩意所吸引。

小說描寫宜蘭鄉下兩家人：石龍伯、粗皮雄，以及各自三個兒子、三個女兒之間的錯綜恩怨愛恨故事。明明是從小最要好的朋友，卻因爲命運軌跡不同，為了人為價值觀與私利，讓兩家走上對立與仇視的態勢。同時兩家兒女又各自萌生愛戀情愫，使兩家關係更顯糾纏難解。兩家態勢從出發點的不公，因緣造化，移轉向另一種不公，兩家人該如何面對？

小小兩家人故事，卻是人間社會縮影。人們相互依存、產生友情、愛戀與親情，另一方面，似乎又存在一種隱形的魔手，讓人們因爲私利、不平、彼此產生怨恨。這個結是怎麼結的？該如何解？能不能解？人與人之間的矛盾往往只是一念之間，能讓人坐困愁城，也能一時海闊天空，端看當事人的心念、態度，以及世事因緣。人世如棋局，有無限種走法。每一個動作，都牽引接續的因果和邏輯。兩家人的結局，原著小說並沒有交代，風德先生並不認為結局是重要的，最重要的是他刻畫了一種人性可能面臨的困局。它就像一盤張力強大的象棋殘局，忍不住讓人想推演可能的發展。我希望我們所編寫的結局，並不是改造風德先生安排的軌跡，而是依照這盤「殘局」，為劇中人尋求可能的「勝算」。

人生本是一場試煉，充滿各種磨難和考驗，相信風德先生小說寓意絕不會只在突顯人間陰暗面，而是藉由故事情境，刺激、引導人們思考，如何昇華與掙脫人性枷鎖。我們所做的，便是這個後續推演的工作。

如何將台灣現代文學與舞台表演結合，賦予《隔壁親家》躍動的生命力，對新一代表演工作者來說，是相當大的考驗。最後，要感謝廖風德夫人及家庭成員的大力支持與協助，讓本劇改編構想能得以實現。